耳机放大器的设计与制作要点

资料员

耳机放大器实质上就是一台具有优越性能的小功率功放，也可以说是一台具有驱动耳机能力的前级。在设计制作上与推动音箱的功率放大器没有本质的不同，由于推动耳机这样一个特殊的电声器件，决定了他有着自身的特点，技术上的侧重方向也不同。
      
  耳机放大器通常只需要几十至几百毫瓦，性能优越的甲类放大器电路由于发热严重，成本较高，只有在极少数的顶级功放中使用。而耳放功率不高，通常都采用甲类放大，以获得极低的奇次谐波失真、强劲的瞬变能力和驱动特性。耳机放大器与功放一样，需要将较小的信号电平提升至足以驱动负载的程度，但不同耳机的阻抗，灵敏度差别太大，以至于放大器的增益设置难以兼顾，通常驱动高阻抗耳机适合的放大倍数，对于低阻抗耳机可能过高，国外的爱好者驱动低阻耳机只设置放大倍数小于一的缓冲电路。
      

   由于耳机振膜直接贴近耳朵，如果噪声处理不好，放大器里细小的噪声都会在耳机里原形毕露。特别是低阻耳机通常灵敏度较高，一些推动中高组耳机尚可的功放，在推动低阻耳机时就很成问题。同样由于耳机优秀的解析力，放大器的任何细微缺陷，比如谐波失真，相位失真、轻微的自激等都无迹遁形。耳放的这些特点使我们在设计制作之初，就必须保持一个较高的起点，使之达到一个尽量高的性能指标。



  耳放的制作工艺，同样必须严格要求，元器件的排布、信号流程的走向、接地点的安排等等，牵一发而动全身。没有良好的制作工艺做保证，再好的电路设计也无法制作出优质的耳放。元器件对音色的影响已成共识，无论是有源器件还是无源器件，都必须精心选择，整机的调试、校音也是个耗时耗力的过程。

  烧友们在选择音响器材时，有这样一个体会，就是器材的指标并不能完全说明器材的优劣，往往还需要通过试听来做主观评价，这条经验对于制作耳放同样适用。听音时 往往更注重声音是否能表达出音乐的文化内涵，耳放制作者必须尽量提高自己的音乐素养，这一点是至关重要的。耳放的设计中存在着妥协、制作、调试，校音中存在着取舍，心中没有严格、清晰的标准，就很容易迷失方向，陷入对一些细节的过分关注中，失去对总体的把握。